مصاحبه با ریچارد اِستَمِرز، سرپرست جلوه های بصری تولید – مریخی

می‌توانید با جزئیات درباره خلق مریخ و محیط آن توضیح دهید؟

یکی از جذاب ترین چالش‌ها، خلق ظاهر مریخ بود. طیف گسترده‌ای از عکاسی ناسا از مریخ وجود دارد که گزینه‌های مختلفی را بسته به نوع وایت بالانس تعبیر شده هر تصویر در اختیار ما می‌گذاشت. رنگ سطح مریخ قرمز، قهوه‌ای یا زرد با آسمانی زرد، خاکستری یا صورتی به نظر می‌رسید. دانستن این که محل فیلم‌برداری مورد علاقه ریدلی برای نماهای خارجی مریخ قرار بود صحرای وادی رام در اردن باشد کمک زیادی به خلق ظاهر مریخ کرد. عکس‌های ناسا که شباهت زیادی به عکس‌های محل فیلم‌برداری ما داشت را مرجع قرار داده و روی شباهت رنگ آن‌ها با وادی رام کار کردیم. این کار به آن‌ها وایت بالانسی شبیه به وایت بالانس زمین داد، که اطلاعاتی درباره این که به چه طریقی روند رنگ آمیزی و اصلاح رنگ، فیلم‌برداری از محل و گسترش دیجیتالی محیط سطح مریخی را ادامه دهیم، به ما داد. با تطبیق خوب رنگ سطح، رنگ تصاویر آسمان مریخ به خاکستری با کمی زرد مایل به سبز تبدیل شد به طوری که این نقطه هدف ما برای انجام کامپوزیشن‌ها شد.

برای تسهیل این فرآیند، مسئولین کامپوزیت شرکت ام‌پی‌سی یک الگوریتم پیچیده فیلتر رنگ را با نام “زمین به مریخ” توسعه دادند که به ما کنترل خوبی به صورت انتخابی می‌داد تا آبی کره زمین گونه را از پلان‌هایمان به روشی بهتر از ابزارهای حذف کننده رنگ رایج، حذف کنیم. نور منعکس شده از آسمان مه آلود، سایه‌ها و بازتاب‌ها در تمامی پلان‌های ضبط شده ما وجود داشت. بنابراین فیلتر زمین به مریخ برای پیدا کردن بالانس درست و دقیق بسیار ضروری بود. همچنین این ابزار به ما اجازه داد تا اصلاح رنگ آسمان را با رنگ‌های عمیق و غنی‌تری برجسته نشان دهیم. این به ما واقع بینانه ترین شباهت به مریخ را داد، و به ریدلی اجازه داد تا در قرمزتر یا زردتر کردن پلان‌ها آزادی عمل داشته باشد که باعث بهتر شدن رنگ سطح مریخ و رنگ آسمان را به سمت رنگ‌های مسی و تافی چرده‌ای برد که او از عکس‌های ناسا پسندیده و ترجیح می‌داد به آن برسد.

آسمان یک ویژگی مهم برای ریدلی داشت، و کار ما به آنجا ختم نمی‌شد. با تکیه بر این واقعیت که مریخ دارای ابرهای یخی شکل گرفته از گاز CO2 و طوفان‌های گردو غباری متعدد است، ما کتابخانه‌ای از بافت آسمان با توجه به گفته‌های ریدلی از داستان کردیم. این بود که خطوط تمیز از لایه‌های متحرک سریع خلق شد، بعضی‌ها سفید بودند و با بعضی‌ها به عنوان جریان‌های گرد و غبار مرتفع برخورد کردیم. با استفاده از شبیه ساز مایعات نرم افزار سه‌بعدی مایا به عنوان پایه و تکمیل آن با عنصر نمک روان (مانند شن روان)، سکانس‌های انیمیت شده لایه‌ها به دقت در نرم افزار نیوک برای بدست آوردن دراماتیک ترین حس از این افکت، کامپوزیت شد.

با وجود زیبایی حماسی وادی رام، هر طرف را که نگاه می‌کردیم با بوته‌هایی به طور عذاب آور پوشانده شده بود که در مریخ وجود ندارد، تا جایی که هر پلان نیازمند جایگزینی سطح زمین بود. ما از این فرصت برای اضافه کردن سنگ‌های پراکنده و چاله‌هایی جهت بیشتر کردم ظاهری مریخی، استفاده کردیم. همچنین برای برخی از پلان‌ها اثرات جوی دیگری مانند توفان و گردبادهای کوچک گرد و غباری در نرم افزار هودینی شبیه سازی شده و با چندین ویدئو گرد و غبار واقعی برای پلان‌های نهایی تلفیق شدند.